《開元霓裳樓·風時序》發生在盛唐之下的長安城，星羅棋佈的長安一百零八坊裏，有繁華、有勾當、有貴胄，有市井，有開放，有齷齪。當年的各個階層、各國人民是如何相融相處，是後人最想探究的。這部武俠故事充滿懸疑和權謀，各個不同性格的角色相繼登場，命運交織在一起，展現出江湖與俠義的波瀾壯闊的畫卷。
推薦人蘇牧教授介紹
蘇牧
北京電影學院文學系教授，博士、博士後導師。
北京大學中文系畢業。
“北京市高等學校優秀青年骨幹教師”（1996年）。
中國香港中文大學“傑出訪問學者”。
北京電影學院“金字獎”第二屆、第七屆評委會主席。
主要著作：《榮譽》、《太陽少年》、《新世紀新電影》。其中《榮譽》20次印刷，爲北京電影學院、中央戲劇學院、中國傳媒大學、北京大學等國內著名藝術院校學生必讀書，《榮譽》2004年獲中國高校影視學會“優秀學術著作一等獎”，《榮譽》修訂版2007年入選教育部中國高校“十一五”國家級教材，2008年入選教育部“中國高校‘十一五’國家級教材精品教材”。
主要科研項目：北京市教育委員會2013年社科計劃重點項目：《中外電影大師精品解讀》。
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電影講究極致的美學。
長鏡頭的出現，被世人公認爲是“電影美學的革命”。它是指長時間拍攝、對空間不進行切割、保持時空完整性的一個鏡頭，對一個場景、一場戲進行連續的拍攝，形成一個比較完整的鏡頭段落，可以讓觀衆感受到空間和時間上的連續性、統一性。
在電影裏，導演常常喜歡運用長鏡頭來表達自己的特定構想和審美情趣。
比如電影《俄羅斯方舟》就是由一個長鏡頭完成了整部電影，《愛樂之城》更是將長鏡頭和音樂完美融合，形成視覺和聽覺的雙重美學盛宴，而《妖貓傳》裏空海和白居易穿過拱橋時長達二十秒的長鏡頭，包羅萬象地向觀衆展現了長安街頭兜售攬客的茶肆小攤，琳琅滿目的物品、接踵熙攘的人羣，賣藝雜耍的江湖人士……用市井的熱鬧喧囂側面突出了大唐盛世的繁榮。
而恰巧，李莎的新書《開元霓裳樓·風時序》也有異曲同工之妙。
電影和小說雖然是兩種不同形態的藝術表現方式，但是也具有一定的共通性。
李莎的《開元霓裳樓·風時序》就兼備文學氣質和鏡頭語言，極具美感。
“平康坊四面，有一條細長的河流，這條河流入大明宮城門前的山腳，且順着山腳折返而回，流回到平康坊的橋下時，已走勢漸緩，窩成一大片泓成鏡面般的水潭。
到了夜裏，一座座畫舫在河面上穿梭，舫中張燈結綵，仿若赤金的宮殿一般璀璨明亮。且就是這樣的水潭上，被岸邊的一座高樓圈出了水榭迴廊。這夜照常是人潮湧動，華燈初上。一枝殘花落入水中，盪開陣陣漣漪，碎了滿池絢麗的人影與燈影。
花船的曲徑迴廊顯現，盈盈笑語傳來，舟舫之中可見身着唐裝的美人聚在一處攬客，時而用宮扇掩面輕笑。衆伎之中亦有等到自己熟悉相好客人者，兩人相攜旖旎而去。
遠處絲竹吟詠之聲幽幽傳來，不絕於耳。身着綺羅華服的王孫公子、名流士紳正三五成羣地沿着水榭迴廊向着花船的方向走去。
迴廊上閒倚着唐裝樂伎手拿花枝，擲向其中一名年輕儒士，惹得儒士羞怯躲避，衆樂伎立即放肆嗔笑起來。”
在《開元霓裳樓·風時序》裏，像這樣包容較多內容元素的長鏡頭描寫，爲大家直白地呈現出華燈下，霓裳樓衣香鬢影、衆賓歡的風流姿態，更因爲讓讀者的視線隨着花船的移動而發生人物關係、周遭環境的移動改變，不僅更能沉浸在小說營造的氛圍環境裏，更有代入感，也更具備視覺衝擊的感官享受。
另外，在中國影視史上，除了清朝，另一個備受青睞的朝代背景，就是唐朝了。中國觀衆骨子裏都有濃烈的盛唐情結，多少人都心生嚮往，卻不可得。
李莎也是。
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